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電影《孤注一擲》《攀登者》《萬里歸途》《1921》海報(bào)

上海作為中國電影的搖籃和重要基地，正以蓬勃之姿“建設(shè)全球影視創(chuàng)制中心”

■劉春

近年來，中國電影在由“電影大國”向“電影強(qiáng)國”的邁進(jìn)過程中，市場(chǎng)規(guī)模、工業(yè)水準(zhǔn)、觀眾滿意度不斷提升，涌現(xiàn)出一批弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌、體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的優(yōu)秀影片。這些影片以光影為筆，在銀幕上描繪美麗中國的錦繡山河與逐夢(mèng)未來的萬家星輝，向世界展示中華民族的文化魅力。

而縱觀近幾屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和電影金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等獲獎(jiǎng)名單，以及多部高票房、高話題度的現(xiàn)象級(jí)影片，不難發(fā)現(xiàn)其中的“含滬量”都頗高。上海作為中國電影的搖籃和重要基地，正以蓬勃之姿“建設(shè)全球影視創(chuàng)制中心”，“上海出品”也從多個(gè)方面以文化價(jià)值體現(xiàn)社會(huì)責(zé)任，用光影書寫時(shí)代與人民。

一

飽含愛國主義深情、賡續(xù)革命傳統(tǒng)、傳承紅色基因的“新主流”電影，在創(chuàng)作方面體現(xiàn)了“源于人民、為了人民、屬于人民”的文藝觀，是最能凝聚觀眾民族自豪感的電影類型。

近年來，上海出品的這類電影展現(xiàn)出令觀眾耳目一新的創(chuàng)新與突破。《1921》《無名》《解密》《望道》等影片，在歷史回顧中突顯上海文化的紅色根基，融入商業(yè)類型電影敘事元素，以豐富、生動(dòng)的藝術(shù)表達(dá)，再現(xiàn)革命先輩篳路藍(lán)縷浴血奮戰(zhàn)的英雄事跡、光榮偉大的革命理想?！都t海行動(dòng)》《長空之王》等軍事題材電影在市場(chǎng)上逐漸嶄露頭角，弘揚(yáng)了愛國主義。舞劇電影《永不消逝的電波》從藝術(shù)表現(xiàn)上進(jìn)行創(chuàng)新，探索了舞劇與電影視聽語言的跨媒介融合，在美學(xué)觀念上進(jìn)行了革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的有益嘗試。

唯物史觀認(rèn)為，人民群眾是歷史的主體，是社會(huì)物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的創(chuàng)造者。其中不乏埋頭苦干、不畏犧牲、為了人民利益艱苦奮斗的“中國式脊梁”英雄人物，他們普通卻不平凡的人生經(jīng)歷具有強(qiáng)大的精神感召力，點(diǎn)亮了中國電影大銀幕，也鼓舞了無數(shù)觀眾。例如，《我是醫(yī)生》講述了年逾九旬的“中國肝膽外科之父”吳孟超奮戰(zhàn)手術(shù)一線，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)屢次攻克醫(yī)學(xué)難題的奉獻(xiàn)精神?！杜实钦摺芬灾袊巧疥?duì)在惡劣的條件下兩次登頂珠峰，勘測(cè)出“中國高度”的故事，鼓舞了各行各業(yè)努力前行的“攀登者”?！度f里歸途》改編自海外撤僑的真實(shí)事件，贊頌了我國外交官不顧個(gè)人安危深入險(xiǎn)地，用經(jīng)驗(yàn)和智慧救助同胞安全歸國的大無畏精神。《中國醫(yī)生》里的白衣逆行者們，則為了人民群眾的生命安全無私奉獻(xiàn)，爭(zhēng)分奪秒打贏了“沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”。

二

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化凝聚著中華民族的偉大智慧、獨(dú)具特色的藝術(shù)審美，承載著千百年來中華兒女對(duì)美好生活的追求向往，也是鑄就時(shí)代風(fēng)貌的歷史根基與文化記憶。這些年來有多部中國電影繼承傳統(tǒng)文化精髓，依托中國電影工業(yè)水平不斷提高的有利條件，有效實(shí)現(xiàn)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源的影視轉(zhuǎn)換。上海出品的《廉吏于成龍》《曹操與楊修》《貞觀盛事》《鎖麟囊》等京劇電影，和昆劇電影《邯鄲記》、滬劇電影《敦煌女兒》，以及去年剛完成拍攝的首部AI與京劇相結(jié)合的戲曲電影《大唐貴妃》，利用全景聲、3D實(shí)拍、8K、人工智能等前沿技術(shù)，為傳統(tǒng)文化的當(dāng)代闡釋注入了時(shí)代光輝。

上海閱文影視文化傳播有限公司第一出品的奇幻電影《異人之下》改編自熱門漫畫，其對(duì)氣功、武術(shù)、民謠、民俗、民間文學(xué)的多種現(xiàn)代呈現(xiàn)，既搭乘國風(fēng)美學(xué)，又結(jié)合搖滾、說唱、二次元，符合青年觀眾的審美趣味，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的全新表達(dá)。有評(píng)論認(rèn)為，漫改電影是全球電影產(chǎn)業(yè)中的主流類型，但在中國還少見，《異人之下》將傳統(tǒng)文化創(chuàng)新性表達(dá)，填補(bǔ)了中國電影這一類型的空白。

上海動(dòng)畫電影有著深厚的歷史積淀、豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和諸多經(jīng)典IP，憑借奇詭想象和融入水墨畫、剪紙、木偶、戲曲造型等多種藝術(shù)形式探索出的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格，是體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要載體。伴隨著“國漫崛起”，上海的動(dòng)畫電影不斷成長，成績亮眼。上海追光影業(yè)有限公司第一出品的《長安三萬里》以李白和高適長達(dá)幾十年的友情為切入點(diǎn)，將抽象的古詩魅力融入具象的詩人命運(yùn)，從自然風(fēng)景、人文景觀、政治軍事等方面，展開一幅開元盛世到安史之亂的唐代生活全圖景。整部影片提及40余首著名唐詩，在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上展開大膽想象，深入傳統(tǒng)文化肌理，展現(xiàn)中國文化內(nèi)蘊(yùn)。同樣是上海出品的電影《白蛇：浮生》，參照《清明上河圖》再現(xiàn)宋代市井風(fēng)貌，加入元宵、寒食、端午等傳統(tǒng)節(jié)日民俗，用先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)令古老的民間傳說再添新彩。還有尚未公映便引起廣泛關(guān)注的動(dòng)畫電影，取材自羌族傳說的上海美影廠新作《燃比娃》，以及取材自《西游記》、脫胎于《中國奇譚》的首部動(dòng)畫長片《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》，相信這些“生長于國風(fēng)血脈，又不失當(dāng)代創(chuàng)新”的動(dòng)畫作品，會(huì)掀起一股觀影浪潮。

三

繼承發(fā)揚(yáng)20世紀(jì)30年代“左翼電影”文藝精髓的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀，既是當(dāng)代上海電影持續(xù)多年的題材選擇，也是社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)所在。而銀幕上煙火人間的歲月變遷、普通人的悲歡離合，既具有深入生活的豐富細(xì)膩，也展現(xiàn)摹畫歷史的深刻厚重?！镀孥E·笨小孩》表現(xiàn)改革開放以來，勞動(dòng)者如何憑借勤勞智慧抓住機(jī)遇走出困境，實(shí)現(xiàn)普通人的“中國夢(mèng)”。兩部《飛馳人生》都借助體育賽事題材，揭示追求夢(mèng)想的可貴、堅(jiān)持與喜悅。《人生大事》則在生死叩問之間直面現(xiàn)實(shí)，不失溫情、不乏勇氣?！段覀円黄饟u太陽》對(duì)生命本身的禮贊，面對(duì)疾病愛人之間的不離不棄相互支持，都在以溫情和共情打破人與人心靈隔膜的同時(shí)，引發(fā)觀眾情感共鳴。

此外，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、聚焦社會(huì)熱點(diǎn)，也是不少上海電影的考量，通過揭示、批判、善意諷刺、正向引導(dǎo)等方式促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展?！兜鼐锰扉L》揭示“失獨(dú)”帶給家庭和個(gè)體的無解之痛，《孤注一擲》揭露電信詐騙危害，《逆行人生》關(guān)注普通勞動(dòng)者生存境遇，反思資本游戲背后大數(shù)據(jù)算法導(dǎo)致的機(jī)制困境。

據(jù)燈塔平臺(tái)提供的多部熱門國產(chǎn)電影觀眾畫像分析，當(dāng)前中國電影市場(chǎng)女性觀眾占比增多，且呈上升趨勢(shì)。與之相應(yīng)，近年來優(yōu)秀女性題材電影、女性導(dǎo)演作品頻頻引發(fā)關(guān)注。這其中，上海出品的《春潮》《我的姐姐》《愛情神話》《出走的決心》《好東西》《蒼山》等影片，聚焦女性現(xiàn)狀，表現(xiàn)女性心理，表達(dá)女性情感，打開女性境遇的歷史維度，探討包容和諧的兩性關(guān)系，從現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、情感慰藉、引發(fā)共鳴等方面，對(duì)女性觀眾的文化需求做出有力回應(yīng)。

如今，越來越多的優(yōu)秀上海電影堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，用深刻的主題探討、細(xì)膩的情感表達(dá)和突出的美學(xué)風(fēng)格，彰顯上海文化品格，豐富上海文化表達(dá)，始終“與時(shí)代同行、與人民同心”。